Convocatoria para integrar el Ballet del Centro Español

Convocatoria para integrar el Ballet del Centro Español

Se encuentra abierta la inscripción para bailarinas y bailarines o estudiantes avanzados en danzas españolas que quieran integrar el Ballet del Centro Español.
El Ballet está dirigido desde hace 10 años por la Profesora Ana Maria Escalada, quien es directora del Estudio Superior de danzas Danzana.
El Ballet del Centro Español realizó presentaciones durante el año en eventos locales, provinciales e internacionales. Ha participado de las celebraciones de Santiago de Compostela y del 12 de Octubre que se realizan anualmente en la quinta de la Sociedad Española. Ha participado del Encuentro de Ballets que se organizó en Oberá, de la Fiesta Nacional de los Inmigrantes tanto en escenario mayor como en la casa Española. Se realizaron viajes al Encuentro Internacional de Danzas Españolas del MERCOSUR en Asunción, y la última y más reciente participación fue en Rosario, el 15 de noviembre en el Encuentro de Colectividades. La invitación fue realizada por la agrupación “Rincón Murciano” de Rosario.
En la Sociedad Española se dictan durante todo el año clases de Flamenco para Adultos y para todas las personas interesadas en el flamenco sin noción alguna de danza. Se encuentra el Estudio-Ballet Danzana y se realizan cursos de perfeccionamiento a cargo de profesoras locales y de Buenos Aires.

Para Inscripciones dirigirse a la Prof. Ana Maria Escalada T.E. 03752-15691992
Via mail a : eagaliotis@gmail.com http://danzana.blogspot.com/
Personalmente a la Sociedad Española Córdoba 328, T. E. 426086

EL MILAGRO DE LA SINGLA

EL MILAGRO DE LA SINGLA

Tal vez algunos no hayan oído hablar de La Singla, excepcional gitanilla bailaora, aunque sus éxitos en la película Los Tarantos y en múltiples espectáculos posteriores que dieron la vuelta al mundo, la hicieron famosa durante algunos años. Pero su biografía merece ser recordada y explicada a las nuevas generaciones.

El milagro

Antoñita La Singla padeció unos fuertes dolores a los pocos días de nacer. Pudo ser una meningitis. No se ha aclarado, pero el caso fue que la niña quedó sordomuda para desesperación de su madre, Rosa, que luchó por sacar a la niña adelante junto con 17 churumbeles más. La madre tocaba palmas, hacía reir a la niña, la cuidaba y la llevaba a los médicos que le daban pocas esperanzas.

Ella misma lo cuenta así : "La llevé a varios médicos. Algunos decían que había sufrido una meningitis. No era así. Pero la verdad es que todos coincidieron en decirme que la niña sería sordo-muda. Primero me desesperé; después comencé a luchar para salvarla. La última esperanza me la dio el Dr. Ramos diciendo que a lo mejor empezaba a hablar cuando cumpliera siete u ocho años; de no ser así quedaría muda para siempre".

La niña quería captar las palabras con la mirada y también parecía adivinar los sonidos que salían de las cuerdas de las guitarras. Y así creció, se fue haciendo mayor y a los ocho años de edad se produjo el milagro. La niña habló. Una sola palabra, dulce, cariñosa y eterna en boca de los niños : mamá.

Una sola palabra, que fue el principio del milagro en virtud del cual Antonia La Singla dejó de ser "la múa" como le llamaban los gitanillos del Somorrostro, donde ella había nacido. Tras ese inicio vino el esfuerzo, el tesón, el querer recuperar los años que había pasado en el silencio.

Y a partir de ahí fue mejorando y bailando rumbas, fandangos, bulerías o que le que le echaran con una maestría que hizo que la llamaran la heredera de Carmen Amaya. Y con Carmen Amaya debutó en el cine en la película Los Tarantos y fue creciendo y aumentando su fama, llegando a actuar en un gran número de teatros de todo el mundo.

El otro milagro

Pero, para mí, ese no fue el milagro de La Singla. Porque el verdadero milagro era que mientras era sordomuda bailaba ya con toda la gracia gitana que tuvo a lo largo de su vida (y que supongo que sigue teniendo). Ese es el verdadero milagro: el duende. La Singla tenía duende. No oía la música, no oía las canciones y sin embargo bailaba y bailaba bien.

Antonio D. Olano dijo de ella "La Singla está tocada por algún genio". Y Yale escribió lleno de entusiasmo tras ver una actuación de ella "¿Quién habla del baile ortodoxo, ajustado a unos cánones a un ritmo y a una cuadratura? ¡Zarandajas! La Singla estaba inventando el baile por alegrías. Sus tacones golpeaban el tablao como en un alarido angustioso. Como si, de repente, quisiera espantar el fantasma del hambre y de una niñez llena de silencio".

Eso era un milagro: con cinco, seis, siete años, Antoñita bailaba con fuerza, con entusiasmo, con genio y con duende. Y no oía la música, ni las palmas, ni las canciones. El milagro estaba dentro de La Singla; en su silencio, en su sordera , en su mudez pero moviéndose a la perfección sin que nadie le enseñara. Si llevaba eso dentro ¿cómo no iba a triunfar el día en que recuperó el habla y el oído?

Ella decía que como aprendió a hablar tarde, su mentalidad era la de una niña de seis años, cuando ya tenía dieciséis. Pero la realidad es que a los seis años bailaba al ver batir palmas a su madre y que a los 12 años, cuando ya había recuperado algo de habla y oído pero todavía en forma rudimentaria, actuaba ya de forma espontánea y con gran éxito en algunas Tabernas de Barcelona.

Ese fue su milagro. Lo que siguió, el éxito, fue ya una consecuencia de su "duende" interno que encontró el cauce necesario para desarrollarse en el mundo del espectáculo y entre las ciudades que actuó están Berlin, Sttugart y otras ciudades alemanas, así como Viena y Basilea, Londres, Bristol, Kopenhague, París y otras muchas.

El tesón

La Singla nació en 1948 en el Somorrostro barcelonés. Yo tuve la oportunidad de conocerla en Sitges en el año 1965. Tenía, por tanto, 17 años y su forma de hablar era, como ella misma decía, el de una niña pequeña. Pero cuando subió al tablado en el local del Casino-Prado de Sitges, dejaba de ser pequeña, se volvía grande y cautivaba al público con su baile.

Indudablemente tenía "duende" pero también señalan los comentaristas que tenía tesón, fuerza de voluntad, ánimo para recuperar los años perdidos. Hacía falta mucho tesón para ello y lo tuvo.

Pero yo creo que hay que destacar otro tesón mayor : el de su madre, Rosa, que después de desesperarse como ella misma cuenta, se armó de fuerza y de voluntad para sacar a la pobre niña sordomuda adelante. Tesón de madre . Gracias a ella, Antoñita La Singla sobrevivió a su defecto y pudo llegar hasta los 8 años y confirmar la predicción del doctor que había dado esperanzas a la madre.

No sé que es ahora de La Singla. Por la fecha citada tiene en la actualidad 58 años. Si algún lector sabe algo de ella, agradecería su información y si escribe esa información en estas páginas, todos nos enriqueceríamos con la continuación de esta historia del "Milagro de la Singla".

Programa de Examen de Danzas Españolas.

Programa de Examen de Danzas Españolas.
Escuela Bolera

Preparatorios
Pasos

Lazos
Sostenidos
Rastrón
Matalaraña
Llamada de panaderos
Punta y talón (brazos)

Variaciones  Actitudes Españolas
Toques de Castañuelas  En primera iniciación

1º y 2º Elemental
Pasos

Lazos
Sostenidos
Rastrón
Matalaraña
Llamada de panaderos
Punta y talón (sin embotados)
Atabalillo simple
Campanelas
Paso de vasco

Variaciones  Braceo Español con Castañuelas

3º y 4º Elemental
Pasos

Lazos
Sostenidos
Rastrón
Matalaraña
Llamada de panaderos
Punta y talón (sin embotados)
Atabalillo simple
Campanelas
Paso de vasco
Cuna con atabalillo
Caballito con paso de vasco
Jerezana alta y baja
Careos de sevillanas boleras
Bordoneos con coupe asemble
Punta talón y embotados

Variaciones  puntas estiradas en segunda
Paso de Vasco y variaciones
Epaules (Todo con castañuelas)


Superiores
1º Superior
Pasos

Lazos
Sostenidos
Rastrón
Matalaraña
Llamada de panaderos
Punta y talón (sin embotados)
Atabalillo simple
Campanelas
Paso de vasco
Cuna con atabalillo
Caballito con paso de vasco
Jerezana alta y baja
Careos de sevillanas boleras
Bordoneos con coupe asemble
Punta talón y embotados
Paseo de Malagueñas

Variaciones  Puntas estiradas en segunda
Paso de Vasco y variaciones
Epaules
Copla de bolero (Todo con castañuelas)

2º y 3º Superior
Pasos

Lazos
Sostenidos
Rastrón
Matalaraña
Llamada de panaderos
Punta y talón (sin embotados)
Atabalillo simple
Campanelas
Paso de vasco
Cuna con atabalillo
Caballito con paso de vasco
Jerezana alta y baja
Careos de sevillanas boleras
Bordoneos con coupe asemble
Punta talón y embotados
Paseo de Malagueñas

Variaciones  Puntas estiradas en segunda
Paso de Vasco y variaciones
Epaules
Copla de bolero (Todo con castañuelas)

Baile
Coreografía completa tradicional con castañuelas

Regional

Preparatorios

Paso de jota

1º y 2º Elemental

Paso de jota con palilos
Picado

3º y 4º Elemental

Paso de jota con palilos
Picado
Tubos

Superiores

Paso de jota con palilos
Picado
Tubos
Batudas
Paso de despedida (sin rodilla)
Paso de jota de calandra
Paso de jota alcañiz
Coreografía completa de baile regional de alpargatas con palillos

Flamenco

Preparatorios

Paseo de sevillanas
Pas de boure
Careos de frente
Palmas
(todo en sólo compas de sevillanas)

1º y 2º Elemental

1ª copla de sevillana con música
Marcajes y zapateos en compás de tango

3º y 4º Elemental

1º y 2ª copla de sevillanas con música
Coreografía: Fandango de Huelva/tanguillo o baile que hayan presentado pero con compás y estructura de baile flamenco.

Superiores

Sevillanas completas con música.
Baile flamenco en compás de 12 tiempos respetando llamada, letra, escobilla, etc.
Variación de estilización con música

Eva La Yerbabuena

Carmen Amaya

Marina Schampier en soleares. Noviembre 2008.

Encuentro de Danzas Españolas. Asuncion 2008. Viviana Galeano